指导指导。虽然于老师你们没有写过话剧，但是我们都知道于老师你在戏剧创作这块有着非常高深的造诣。” 张明跟着点头，“是啊，我们是抱着学习的态度来找你的，希望于老师不吝赐教。” 他们俩这话倒是把于东弄得有些不好意思了，他在话剧这块真的算不上行家，顶多只能算是有所涉猎。 “话剧这块我接触的确实不多，要说学习，也应该是我过去找二位学习。” “于东老师谦虚了，你的小说我基本都拜读过，我敢说，把里面的某些叙述删掉，再把某些叙述加上括号，就是一部成熟的话剧剧本。”张明说道。 听了张明这话，于东差点笑出声来。这张明倒还挺幽默的，不过他的话很夸张，话剧跟小说不可能这么简单的变换。 见他们这么热情，于东便点点头跟着他们去了。 不过他又不是愣头青，人家让他指导他就真指导。看过排练之后好好地夸了一遍，然后再提出一些微不足道，无伤大雅的小问题。既不会让对方丢面子，也不会让对方感觉自己在敷衍。 得到于东的夸赞之后，陈新伊和张明都很高兴，拉着于东聊戏剧创作的事情，一副遇到了知音的样子。 编剧张明搓着手，还要把于东的寡妇之死排成话剧，不过这事大家没有深聊，毕竟艺术节在即，他们也没这个精力。 话剧团来过之后，其他团也相继来了。 京剧团的演出是新编历史剧《夏王悲歌》，秦剧团演出的也是新编历史剧，叫《百花曲》，还有陇剧团演出的是根据霓虹作家井上靖小说《敦煌》改编的《莫高圣土》。 如果说话剧于东还懂一些，那其他几个于东就是一窍不通了。他们请他过去，他能做的就只是把排练看一遍，再把剧本看一遍，然后挑几个地方夸一夸，皆大欢喜。 其实他们请于东过去，也不仅仅是让于东夸他们，特别像陇剧这种小众剧，当然最希望的还是于东能帮他们宣传宣传。 只不过于东注定要让他们失望，他自己不懂的东西，也没办法宣传。 其实这几个团来找于东，于东还可以理解，毕竟多少跟文学方面有联系。但是后来连一些歌舞团也跑过来凑热闹，真的就硬凑了。 还有一些机关领导，听说于东在这，非常热情，邀请于东过去单位参观。 不知不觉，于东成为了艺术节准备期间最为忙碌的人。 随着经济发展，改开深入，现在许多单位的人思想上也产生了变化，特别是这些文化单位，此时还没有成为养老单位。 不少单位领导雄心勃勃，希望跟现代化接轨，走入快车道。 所以听说于东来了，机关领导们才会这么上心。 现在这个时候，作家还算吃香，就算赚不到大钱，到地方上去，还是有很多人供着，回头地方报纸也有新闻可写，某某某作家到本地如何如何，宣传口子又有事情可做了。 也就一个多礼拜的时间，于东在白塔山公园也混熟了。 走到公园里，不时有人给他打招呼。 “于老师好。” 之前一个领导开玩笑说，让于东担任艺术节文学总顾问。 当时那个领导是把这事当个笑话说的，但是后来这话传出来就有人当真了，所以一些人见到于东也会喊他一声“于顾问”。 还有人会加个“总”字，叫他“于总顾问”。 …… 于总顾问如今每天就在白塔山公园里瞎转悠，一开始因为别人老是找他，他也不好意思拒绝，后来发现混在艺术节里面的好处有很多。 能一次性深入了解这么多种艺术形式的机会并不多，其他时候，即便他去参加艺术节，也是走马观花，看个大概。 但是这次不同，所有人都想跟他交流他们自己的艺术见解，并想推销给他。 虽然很多东西于东也不太懂，但是听过几个之后发现，还挺有意思的。 对他来说，这也是一次宝贵的学习机会，能够增加他的知识储备。 因此，后来他自己也就愿意没事跑过来看看，跟大家交流交流，互相学习。 这一天，于东正在跟张明交流话剧剧本的时候，忽然接到一个电话。 “不好意思，我先接个电话。” 电话接通，对面那人开口，“喂，你好，是于东吗？” 是个男人的声音，有些失真。 不过虽然有些失真，却能听出来对方年纪应该不小了。 于东回答，“你好，是我。” 对方笑了，“于东，我是王朦。” 听到王朦两个字，于东显得有些意外，他没想到王朦会打电话给自己。 王朦是文坛老前辈了，前些年还担任过文化部部长。提起王朦，很多人脑海中想到的第一部作品大概是《组织部来了个年轻人》，又或者是《青春万岁》。 还有人第一时间想到的不是作品，而是意识流。 有人说，王朦是中国意识流写作的开山鼻祖。 这话没错，但要加上“中国意识流”这个前缀，注意，这个前缀是“中国意识流”而不是“中国”。 因为王朦的意识流跟普通的意识流并不是一个东西，它跟普鲁斯特以及福克纳他们的意识流很不一样，后来有人给王朦的这种写作定义为“革命的意识流”。 于东说过，定义文学流派是学者的事情，所以到底是什么流派，跟王朦其实是没有关系，他不过根据自己的想法去写作而已。 “王老师，您好，没想到会接到您的电话。”于东笑着回道。 “我也不容易啊。”王朦笑哈哈地说道：“我先查到了你学校的电话，没找到你，后来又找到你家里的电话，还是没找到你。好在你买了个移动的，不然我还真没办法找到你了。” “不知道王老师找我有