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第二二二章 赤膊上阵(2 / 3)

篇啊,所以基本上每出一部长篇都会引起关注。 特别是《白鹿原》正畅销,《当代》最近很受读者青睐。 另外,于东这段时间也确实是火,《生化危机》先不说,改编自《寡妇之死》的电影《软刀》引起的反响不小,为原著带来不少名气。 按理说,现在说什么都为时尚早,这部小说才发表一半,一切还要等到全文发表完才能作定论。 但是批评家们已经等不及要动手了。 八十年代中期,国内开始兴起寻根文学,一批批乡土作品崛起。 跟寻根文学密切相关的就是拉美起来的魔幻现实主义,现在人们一提到寻根文学,就会想到魔幻现实主义。 《向西》也不例外,才出来一半就被打上了寻根和魔幻现实主义两个标签。 一部分人觉得《向西》不过是寻根浪潮中,一部不太魔幻的魔幻现实主义作品,实实在在的平庸之作。 但另一部分人又认为,《向西》恰恰走出了一条中国的魔幻现实主义道路,现代的作家们可以学习拉美的成功,却不应该死盯着魔幻两个字,应该充分表现国内文学的特色。 还有一部分人将《向西》跟魔幻现实主义区分开,认为这部小说就是套了点魔幻色彩的全景式现实主义小说,甚至可以归为新历史主义小说。 批评家们起了争执,大家各持己见,谁都说服不了谁。 本来这事没什么大影响,批评家们相互争论,都没说什么太过火的话。 这些年的批评家还算克制,胆子都不大,撸起袖子干的比以前少多了。 但是这时候忽然出现了一个导火索,直接把炸弹给引爆了。 余桦因为看到有人批评于东,觉得十分不爽,在《文艺报》的文艺作品创作交流栏目发表了一番“暴论”,矛头直指批评家。 “我觉得作家和批评家是有很大区别的,批评家在应对经典作家时,仍然想法设法找到他们作品中的破绽……事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的,因此批评家总是理直气壮。有些批评家总喜欢教小说家写小说,就像是太监总喜欢教别人***。于东的《向西》在我看来,即便只有这半部,也称得上是经典之作,但即便是这样的一部作品……” 这番“暴论”一出,之前骂于东的一下子坐不住了。 干吧,撸起袖子干吧!干死这个余桦,之前先锋文学大行其道的时候没把你骂死,这次可饶不了你。 他们现在不但骂余桦,还将于东骂得更狠,之前还算克制,现在基本上是刀刀见血。 最牛逼的是,有一个叫方言吾的批评家对《向西》进行分段批评。 其中有一处批评让于东印象颇深。 “整个第十一章,两千五百七十多字,却分为了六十五段,每段不足四十字,此行文风格大大受到外语作品荼毒,失了我中国语言之美……” 批评家们骂人,一堆圈外人又来架秧子,事情就热闹起来了。 于东啥话也没说,但是事情因他而起,他就成了事件的中心点。 余桦的说法有些太过直接,很容易得罪人,而且也激进了一些。于东作为一个“专业”人士,对文学批判的看法跟余桦肯定不完全一致,但是对现在的一些批评家的看法却大概相同。 现在很多批评家,只记住了批,却忘记了评。批评家本不应该去教小说家写小说才对,而是要将作品里面的东西以专业的角度批判性地呈现给大家。 人在江湖,于东也就“身不由己”地也做了些回应,但是他的回应跟余桦又不同。 这些人不是批评我小说么,那我自己小说我自己也可以批评吧,于东不得不拾起以前所学的知识对《向西》进行了一番批评,写了一篇论文,文章的标题叫做【《向西》中宏大叙事背景与人物个人意识的冲突】。 文章发在了后面一期的《文艺报》上,署名于西。 虽然署名是于西,不过大家都知道是于东,因为之前《寡妇之死》里就有于西。而且《文艺报》为了避免引起误会,还特意附了一行小字,介绍了作者正是《向西》原作者。 这篇文章一出,众人直呼于东脸皮够厚。 还有人自己写论文分析自己小说的?! 之后又有人开始研究于东的这篇论文,表示这篇论文功底深厚,知识点扎实,非常值得快要毕业的学生借鉴。 文章发出去当天,余桦给于东打来一个电话。 “你这招以牙还牙,绝啊。” 于东笑道:“还不都是你逼的,你说你好端端的去惹他们干什么,你是不是这两年出名了,有些飘啊。” “狗咬吕洞宾,不识好人心,我这不都是为了你。” “噫!可拉倒吧,我看那些话你是憋了好久,就是借着这次的茬给说出来了。这事到此为止吧,后面他们再说什么你也不用理会了,过段时间就过去了。” “行,回头请我吃饭,这次为了你,我裤衩都撂出去了,直接赤膊上阵。” “吃饭多大点事,回头你来金陵,饭管够。还有,撂裤衩那不叫赤膊上阵。” “那叫什么?” “那叫光腚上阵。” 于东跟余桦这边偃旗息鼓,但是争论依旧在继续。主要于东占了个燕师大毕业生的便宜,还亏了胡月明的帮助,燕师大系的校友这次在于东的论文出来之后就一致对外,写了好多论文分析《向西》。 不过这一切都是圈内的事情,圈外的读者们压根不关心这些,他们只关心书好不好看。 好在《向西》的群众反响挺不错,什么文学不文学,他们也不太想了解,反正这书读的语言风格读起来就是舒服,人物就是有意思,让人笑,让人哭,让人发呆,让人精神焕发。 于东本

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