日本画和浮士绘的影响，但其实骨子里，还是“勾线平涂”。
它是剑法里的劈刺，笔画里的横竖，最简单，最易学，也最是直指本源。
油画的色彩立体感和光影变化，可以每一笔上色的时候，都在调色盘上混色，表现出立体空间的阴影改变。
水彩则也可以通过罩染，多层上色表现出阳光的折射。
但传统国画只有一层颜料。
平涂法每一个色块内，也不会重新调色。
想要达到顾为经口中的“富有装饰性与明快的对比”那就只能靠着画家的功力硬撑了。
在顾为经上个月教他画新体画的诀窍的时候。
顾童祥就隐隐的察觉到了，无论是国画技法，还是油画技法。
他都已经不在自己之下。
可学的明白郎世宁技法的思路，看的明白他的问题错误，靠的是慧根、灵气和艺术理论的沉淀。
提起笔，能把“勾线平涂”画出另外一种新层次来。
则是另外一种概念。
其他的事情都好说，这种基础功力上取不得巧的文章，顾童祥依旧不看好。
童叟无欺的讲，顾为经爸爸还在娘胎里的时候，自己就已经在街上卖画了，练了大半辈子，不还是这个样子么。
“打铁还需自身硬。不是把林涛教授教你的理论，搬过来套过去就可以说的。孙儿，教你个乖，要是这种情况放在别人身上，你就很容易下不来台。但咱毕竟是爷俩，爷爷我是个大度的人，才不会和你计较。”
顾童祥笑呵呵的说道。
“你画不出来，我也画不出来，可咱们爷俩呢，一起共同进步。等你什么时候有了林教授那个水平，再来教你爷爷，我保证一个屁都不带放的。相反，要是爷爷我琢磨出了门道。那没什么说得，自然也会对你倾囊相授，人啊要多看，多学。”
顾老爷子站起身，准备解救他心爱的茶墩，然后再拿着相机出门。
没准孙大婶他们的活动还没结束呢。
“不如为经你今天就在呆在这里研究着，你爷爷我呢，先去——”
“站住。”
(本章完)