作品上教科书，对于大部分作家来说是求之不得的事。
大部分文人爱钱，但比起钱来，大部分人还是更愿意自己的作品流芳百世。
上教科书流传的时间可能没有那么长，但影响这个国家一两代人是绝对没有问题的。
这样的影响力，很难有作家能够拒绝，包括林为民在内。
不过目前上教材这事还只是郑国的小道消息，每次教材大改少说也得折腾个两三年时间，现在也只是听听消息而已。
正月里的日子过的很快，年味儿逐渐淡去，人们的工作和生活也恢复了正常。
元宵节前，译林出版社的同仁前来拜访林为民。
李景瑞原本是《译林》编辑部的编辑，成立出版社后被任命为了出版社的社长。
《译林》杂志创刊于1979年，是JS省应上级部门的要求创办的一本介绍外国文学的翻译刊物。
彼时，国内有几家向国人介绍外国文学的杂志，但风格不尽相同。
《世界文学》隶属于社科院，风格较为正统严肃；《外国文艺》隶属于沪上译文出版社，风格又过于新奇。
《译林》在做了一番谨慎的思考后找准了自己的方向，从读者的角度出发，为读者们介绍涉及国外现实生活的通俗文学，介绍流行的作家和作品。
“打开窗口，了解世界”，这样的杂志定位让《译林》很快在国内的期刊界站稳了脚跟，并收获了数量众多的读者。
到了88年，国家开始重视对外的舆论宣传，在这样的形式下，《译林》杂志因为有多年积累的国内外翻译资源，被出版署相中由《译林》编辑部扩展成了译林出版社。
译林出版社成立，最大的使命就是翻译中国文学作品出版到国外，向广大海外国家和地区传播优秀的中国文化和文学作品。
由编辑部变成出版社，译林上下压力都极大。
创社时间短，出版资源少，经济实力薄弱，难题太多了。
向上级部门申请出版物“走出去”的各种项目的资助和补贴也不见踪影，译林出版社只能自己想办法。
经过多方论证和调研，译林出版社决定用几年时间陆续推出一套英文版的《中国现代文学文库》，经过省里出版总社的同意，译林出版社组织选题。
本来是计划将鲁、巴、郭、老等几位现代文学巨匠的大师作品作为《中国现代文学文库》的第一批作品，可这时又有人提出了意见。
第一批大师当中，除了鲁迅之外，其他人的作品在国外翻译出版极少。
说白了，就是没有名气，作品出版效益堪忧。
尽管译林出版社的目的是为了宣传国内文化，但出版社现在底子这么薄，也不能明摆着干赔本的买卖啊，能赚钱是最好。
讨论了一番，有人把主意打到了林为民的身上。
按照辈分和资历来说，林为民放到这第一批当中，肯定是不够格的。
可谁让人家在国外名气大呢？
听说在国外都是几百万册、几百万册的卖，还得了不少奖，如果真能收录他的作品，对于新生的《中国现代文学文库》来说，绝对是一大助力。
《中国现代文学文库》的编纂是一项浩大的工程，把林为民作为《文库》的第一位作家，如果能够取得一定的效益，对于未来后续作家作品的推广是有很大裨益的。
李景瑞坐在林为民的办公室里跟他详细说了关于译林出版社和《中国现代文学文库》的情况，听完他的这些话，林为民沉吟良久。
“不太好办啊！”林为民说道。
李景瑞问道：“是有什么难处？”
林为民说道：“我和国外合作的出版商签订的都是独家版权，还有优先续约，恐怕要让你失望了。”
“啊，这……”
李景瑞有些意外，没想到一上来就碰到了这种情况，出师不利。
“能详细问问都是哪几部作品吗？”李景瑞问道。
“《霸王别姬》、《情人》、《套马人》《无论如何，人生是美丽的》都是如此。”
林为民的作品出版范围最广、销量最好的就是这四本。
其他的作品要么是出版范围比较小，如《大明王朝1566》，销量倒是挺好，但只在香江、湾岛等华语地区出版。
要么就是如《燃烧》这种，出版范围挺广的，但内容文学性太强，销量很一般。
还有如《潜伏》、《风声》、《有话好好说》等早期作品，因为题材的原因，海外出版很少，基本不作考虑。
李景瑞听到这里眉头紧皱，既然是这样那就没办法了。
林为民的作品相对于其他的大家本来就少一些，少了这几部，单独成卷的内容又直接少了一大块。
“那还真是遗憾啊！”李景瑞叹道。
林为民道：“你们现在找我可能早了点，再过二十年可能更合适。”
他的玩笑让李景瑞笑了起来，“只能期待以后跟您合作了。”
又聊了几句，李景瑞告辞，他还要去中国现代文学馆拜访另一位大家的后辈，商谈作品具体篇目的选录等编辑出版相关事宜。
送走了李