张国榕之所以拿着剧本找上吴渊，就是希望能够从他这里获得肯定。
毕竟吴渊这些年虽然重心都放在商业片领域，但早年他在文艺片上的成就，也是国内仅次于张一谋的，也拿过欧洲三大的最佳影片。
甚至于他在奥斯卡的成就还是目前国内第一人呢，毕竟奥斯卡可以公关，当年他在好来坞的时候，拍《加勒比海盗》系列时迪士尼就给他公关过一堆技术奖项，后来冲奥斯卡最佳外语片也成功了。
如果说是对欧洲电影节最了解的人，国内只有张一谋和吴渊，如果说是对北美奖项最了解的华夏人，那就更是只有吴渊一个人了。
将剧本先给吴渊过目，至少可以确保自己的电影最起码能走到入围这一步，不至于苦心打磨数年的剧本到最后连入围都做不到。
如果吴渊提出什么意见，他趁早修改，自然获奖的希望要比那些没有同等级导演指导的人概率更高。
而数遍亚洲，能够指导别的导演冲奖的“电影大师”也没几个的。
至于钱方面他从来都没担心过，毕竟不管是他自己还是光影时代都不缺这千八百万的，更不是为了要钱来的。
是的，虽然现在内地电影行业火热的很，做电影的成本也是蹭蹭蹭的上涨，但这都是商业片领域的红利。
在文艺片领域，这些年内地商业电影市场的发展，不仅没给文艺片带来发展红利，反而是加速了华语文艺片的衰落。
现在还在坚持拍文艺片的导演真的不多了，而且水平也确实是一代不如一代了。
商业片的红火发展并没有影响到文艺片，现在拍文艺片已经是姥姥不疼舅舅不爱的一件事了，导演拉不到多少投资，演员也拿不到多少钱。
能投资一千万来拍文艺片，已经能拍出一部很优秀的艺术电影了，毕竟就连谭卓、廖凡这样在文艺电影领域的“天王巨星”，拍一部文艺片的片酬报价也就一两百万而已。
不是他们不想要跟多，而是要的太多资方也给不起。
倒是廖凡跑去拍姜纹的《邪不压正》时赚了不少，毕竟英皇有钱嘛！
张国榕给自己这部《玻璃之情》的拍摄预算就是1200万，本来他是打算自己出的，不过吴渊大手一挥，公司承担了。
吴渊也不指望这部电影能赚钱，不过他看好这部根据张国榕自身感情经历改编的剧本，觉得确实有希望在国际上拿个奖啥的，就当花钱买奖项了。
毕竟光影时代确实也是需要这种国际奖项来增加公司底蕴的。
这花的钱可比公关奥斯卡便宜多了。
在得到了吴渊肯定的答复后，张国榕不说像打了鸡血一样，但至少信心是确实十足的很，充满干劲的就准备去正式启动这部电影了。
当然，得是在参加完《大圣》的首映礼之后。
翌日，便是《大圣》举办首映礼的日子。
随着国内商业电影市场发展趋于成熟，像首映礼这种仪式也早就有了成熟的运作了，不管是媒体记者还是受邀嘉宾啥的都对这一套熟悉的很。
当然，现在新电影上映时办首映礼，已经不是什么新鲜的事情了，现在最新鲜的是电影上映前搞点映！
点映，也可称为试点上映。是指选择在个别的地方影院，放映指定的影片，通常是预先放映还未正式上映电影。
这玩意在好来坞已经搞几十年了，在国内也不希奇，2002年《英雄》就是第一部办点映的电影。
不过当时圈内只是浅尝即止。
到了最近五六年，搞点映的风却是瞬间刮遍了电影圈，几乎每一部商业电影在正式公映之前都要先点映，然后搞首映，最后才大规模公映。
《大圣》也已经提前搞过点映了，在国内七八个大城市都排了3-5场的点映活动，放出了很多电影票抽奖。
不过参加点映的观众，都签了保密合同，不允许透露电影的具体细节，也就是不能剧透。
但可以评价。
毕竟，搞点映就是为了预热口碑嘛！
早年搞点映的都是对自己电影信心十足的，相信自己的电影一定会受关注喜欢，才敢搞点映。
而现在搞点映，那都是塞了钱的，网上有的是水军帮忙刷口碑，就算自己的电影质量一般，也不怕点映的观众在网络上“大放厥词”影响口碑。
毕竟点映最多也就那么几千上万的观众，各大影视公司养的水军分分钟就能压下他们的负面评价。
光影时代其实也在这么做，哪怕《大圣》的点映口碑其实是蛮好的，二十多场点映在网络上基本都取得了不错甚至是优秀的评价，但公司依旧有很多水军在网络上为其摇旗呐喊，扩大影响力。
吴渊对此也没有制止，只是要求别太夸大的去宣传，就按照真实点映口碑评价去扩大宣传就行了。
没办法，还是那句话，现在是一个酒香也怕巷子深的年代，一些必要的宣传工作是必须做的，哪怕是吴渊、张一谋这样的大导演也不能免俗。
因为你不做，别人做，那在舆论上就会处于劣势，不知道有多少导演、影视公司想要把俩人当垫脚石，踩着他俩成名呢。
2018年