坐着马车，回到客栈的门口，周钧下了车，向范公道了别。 看着马车沿着街坊远去，周钧返身回了客房，看见画月在案台前，正津津有味读着毛顺大师的那本《匠鸿经》。 周钧擦了擦脸,又脱下外衣，走到案边，借着一旁的火炉烤了烤手，开口问道：“此书如何？” 画月开心的踢着脚说道：“匠作书，我也瞧过不少，却从未见过如此绝妙的设计和天才的想法。” 说完,画月翻开一页,指着上面的图画,朝周钧问道：“这就是大唐陶瓷器的做法？” 周钧依言看去，只见书中关于陶瓷的做法，有两幅画，一幅画上是一个烧模的窑炉，另一幅画上则有着捣臼和水磨等物。 周钧仔细朝第一幅画看下去，书中记载的是陶器与瓷器的做法和介绍。 其中，陶器成品的制作，匠鸿经以唐三彩为例，详细解释了这种陶器的选材、烧制、上彩、再烧等等工序，并在文章末尾写着，唐三彩一类的陶器乃是低温烧制，故而釉料要求不高，上釉也相对简单。 但是，类似唐三彩一类的陶器，胎质松脆，防水性能差，用过一段时间就会掉釉，实用性并不高。 接着，匠鸿经又着重介绍了瓷器。 比起釉上彩的易脱落和不稳定,书中主要讲解了釉下彩的做法。 所谓釉下彩，是指将釉料在瓷器坯体上直接施彩，然后入窑，在高温中与瓷器一次烧成的品种。 它的优点在于不易磨损、永不褪色、光滑平整、操作简单。 但是，釉下彩瓷有两个最大的难点，一个是彩釉，另一个是瓷土。 先说彩釉。 书中记载，唐朝当下最常见的彩釉原料，便是西域青（钴素土）、釉里红（氧化铜）和豆青（氧化铁）。 釉里红和豆青，这两种颜色的彩釉，因为杂质和成分的关系，常常会出现爆斑、浮锈等问题，所以很少使用。 而西域青（钴素土）产自天山附近的露天矿，杂质低、纯度高、附色好，所以，唐朝当下最多制造的便是西域青瓷器，又称青花瓷。 与宋明时期的青花瓷不同,唐朝中原地区的青花瓷，青料中往往带着结晶斑,很难固色，胎质粗松，烧结度较差，这主要和釉料中的杂质有关。 但唐朝缺少釉料去杂的手段，所以纯度较高的西域青（钴素土），就成了唐朝青花瓷釉料的唯一选择。 说完了釉料，再说瓷土。 书中说道，上好的青花瓷，釉料必须用西域青，瓷土也有讲究，耀州、榆州、巩县、曲阳、寿州、洪州、岳阳、邛崃，这些地区采集的瓷土是上等品，其它地方基本不作考虑。 匠鸿经写到这里，在旁边的空白处，有一行毛顺大师新加上去的小字。 大意便是，他曾经走访了这些地区的瓷土矿，发现这里的土有两种，一种是硬土，大多为青色，另一种是软土，大多为白色。二土混合，再加水调制，便成了上品瓷土。 所以，毛顺大师怀疑，真正上好的瓷土，应该是两种质地不同的土，按照一定比例混合之后，才产生的。 看到这里，周钧一惊，毛顺大师的这番话，算是已经隐隐点出了后世瓷土制作的『二元配方』。 《天工开物·陶埏篇》有云:『土出婺源、祁门两山:一名高梁山，出粳米土，其性坚硬；一名开化山，出糯米土，其性粢软。两土相合，瓷器即成。』 真正上好的瓷土，其实是由两种土按照七三比例混合而成的，其中占七成的是硬土（硅酸盐类），占三成的是软土（高岭土）。 瓷器原料的二元配方法，真正被发现是在五代时期，但一直不被人重视，在宋朝时甚至一度失传。 一直到了明代，这种瓷土的配比方法才正式被确定和推广。 但是，眼下是唐朝中期，毛顺大师居然能发现这个秘密，实在是难能可贵。 想到这里，周钧又想起当下匠人的处境，也不禁叹了口气。 收整心思，周钧对画月说道：“你先看着，我去一趟御史台的官廨，去瞧瞧夷旷的伤势。” 说完，周钧穿上外衣，出了客栈，去了官廨中找到卧床养伤的柳载。 进了柳载的厢房，周钧首先闻见一股浓郁的中药气味，再走到里间，只见柳载躺在床上，脸上苍白，看见周钧走进来，也只是笑了笑，权作是打了招呼。 周钧找来一张月牙凳，搬到床前，看着柳载说道：“身体可好些了？” 柳载虚弱说道：“好些了。” 周钧发现，他说话的同时，眼睛却看向了窗外。