这么大的谈判压力之下他的心态竟然还能这么稳定！ 真是越看越喜欢啊！ 安妮啊安妮，你可真走运啊！拱到了这么好的一颗大白菜！ 经纪人紧张的说道：“顾然先生是这样的，125万美金的价格，真的已经很高了，毕竟你现在还不是好莱坞编剧工会的成员。当然了，我们可以帮你办理相应的手续，让你成为好莱坞编剧工会成员，这样一来，你就可以享受净利润分成了，我们的买断价格也可以适当提高一点。” 瑞秋连忙小声的对顾然提醒道：“顾，如果你想成为好莱坞编剧工会的成员，那你就必须先加入到好莱坞注册的影视公司里——他们其实是想把你签入华纳公司，虽然这是有好处的，但对你的好处小，对他们的好处才是巨大的。因为一旦你加入华纳成为华纳的编剧，以后你写任何剧本，都要优先供应给华纳。” 顾然冲瑞秋微微点了点头，“懂了。” 就听华纳而经纪人继续说道：“成为好莱坞编剧工会的成员有很多好处，比如你可以在分批拿到买断稿费之后，还能额外享受影片上映后5%-2.5%的净利润收入。原创剧本可以拿到5%的净利润收入，而改编剧本可以拿到2.5%的净利润收入。你创作的《蝙蝠侠3》，虽然故事是原创的，但是角色都有版权，理论上只能拿2.5%的净利润。当然了，华纳公司愿意表达诚意，给予您5%的净利润分成。” 不得不说，老美的电影工业化制度确实牛逼。 最起码是把编剧当人看的，编剧的话语权未必多高，但是稿酬和分成还是很叼的。 只不过…… 比好莱坞编剧工会更牛逼的是好莱坞的会计机构。 “净利润”可不是“票房收益”。 好莱坞的会计机构，总会有各种办法，把一部卖座大赚的电影，汇算成没几毛钱的净利润，甚至还能算成是亏本。 所以，这个“净利润”听上去好听，但真正能拿到手的好莱坞编剧，没几个。 作为领先这个时代12年的顾然，虽然从来没在好莱坞待过，但这种资本家的画饼游戏，顾然也是见多了。 真正的收益，绝不是所谓的“净利润”，而是“票房分成”和“后端收入”。 顾然不等瑞秋给他暗示，便直截了当的说道：“我不要净利润，我只要票房分成和后端收入。” 华纳经纪人一愣。 瑞秋也是忍不住一愣。 她本来是想提醒顾然一下的，没想到顾然竟然都明白！ 瑞秋真的是越来越喜欢顾然这个沉稳的年轻人了。 华纳经纪人清了清嗓子，“顾然先生，您可能还不太了解我们好莱坞的运作模式。票房分成只是导演、监制、投资人、制作公司、发行方、院线、影院才能分成的，演员、职员、编剧是无法参与票房分成的，你们只能有净利润分成。” 顾然笑了笑，“那好，那就当我是投资吧，我拿这个剧本当做投资，你们要给我的买断费我一分不要，我只要1%的全球票房分成，以及5%的后端收入分成——你也应该知道，我的这个要求，不算过分。” 此话一出，在场的所有人都震惊了。 这真的是从来没进过好莱坞的年轻人能想的到的吗？ 1%的全球票房分成这比例对于个人而言相当高了，一般只有顶级大导演才能获得。 比如诺兰，他在这部影片中能拿到的全球票房保底分成是5%。 当然了，2010年好莱坞电影还不算最巅峰的时期，诺兰也还不算是最顶级的那批大导演，在后来拍摄《敦刻尔克》的时候，诺兰身兼导演、编剧、监制三位一体，能拿到全球票房分成的20%。 而现在来说，以顾然的身份，索要1%的全球票房分成，确实是有点高了，但并不算离谱。 真正让华纳经纪人难受的是“后端收入”5%的分成要求。 所谓的后端收入，其实就是指的影片下映之后在其他渠道上的收益。 比如刻成DVD，比如在电视媒体上付费观看所得到的收益，比如在网络媒体上付费观看所得到的收益。 后端收入，是零成本的，也是不会计算在电影票房和电影利润中的。 而这，其实才是真正的大头。 就比如《肖申克的救赎》这部电影，当年拍的时候预算2500万美元，当年票房达到5800万美元，按照利润来说，没有赚到钱，甚至还有点亏本。 但是，在网络时代爆炸的年代，这部评分极高的电影每年的播放量都很高，根据全球后端收入，摩根·弗里曼以及蒂姆·罗宾