，以及周边空当的细碎纹饰。 这些才会的制作，都是根据这些来完成的，还有一些图案的彩绘是先主后次，由繁至简。 彩陶图案一般可分为，主题纹饰及非主题纹饰。 主题纹饰绘在器物最醒目的位置，其他纹饰或作为陪衬、补空，或饰在口颈部、下腹部，起辅助装饰的作用。 绘彩时，要把握重要位置，先绘显要位置的主题图案，后绘边角的附属纹饰，以便整体达到和谐的效果。 永靖三坪出土的彩陶瓮，上中下分为三格，由三部分图案构成。 中腹部一格最大，主题图案位于中间重要位置。 需先绘作为主题的旋涡纹，之后再于周边空白之处填画小同心圆，上下腹部的其他纹饰最后完成。 半山类型彩陶，图案繁密精致，绘画难度大。 但仔细观察分析，虽然黑彩图案占据主要空间，仍不难看出整体图案是以红彩为骨干。 红色的线条，还起着等分定位作用。 黑色锯齿纹或条带、条块间隔于红色线条之中，黑红相间彼此辉映，形成好的画面。 因此，看来半山类型彩绘的绘画程序，应是先用红彩勾画出主干纹饰之后，再绘制黑彩图案。 总而言之，先绘主题图案、骨干线条，就能控制整个画面，使布局更为合理美观。 先勾轮廓，再填充，这也是制作彩绘的一种主要方法。 自仰韶文化晚期，出现了较多的网格纹。 其外轮廓有圆形、椭圆形、葫芦形、三角形、回形条带等等。 而且轮廓内填充的网格，亦越来越密集精细。 对于这类器物进行分析，应是先绘外轮廓，其后再填充轮廓内的网格纹、菱形方块纹等纹饰。 如鲵鱼纹彩陶瓶，应是先勾勒鲵鱼的身躯之后，再绘其躯体内的网格纹及肢体。 (本章完)