这套十六枚的金编钟，造型雍容华贵，显示出宫廷乐器兼礼器的非凡气派。
能用黄金铸造，并能打击出不同的音色，因而这一套金编钟成为精美的乐器，为世间罕有。
它们的工艺和文物价值，远远超过黄金本身的重量。
比如我国第一颗人造卫星播放的《东方红》乐曲，就是由金编钟奏出的。
现在首都那十六只编钟，放在两个大玻璃柜里，在故宫博物院珍宝馆陈列着。
每天有成千上万的中外人士，来观赏它。
编钟是编排组合的钟，各时代形制大小不一，北湖随州出土的战国曾侯乙编钟举世瞩目。
那样的国宝，肯定只有一套，陈文哲也肯定得不到。
他还真没想到，今天能够得到一套清宫金编钟。
而且还是完整的一套，总共大大小小根据音律不同，铸成了16枚。
现在看工艺，一点问题都没有，那么接下来就要看内涵了，也就是音律、音节。
古代编钟、编磬用体量大小区分音律；
金编钟则造型划一，用厚薄不同来分出音阶，这一点尤为难得。
有着景云钟的铸造经验，对于古代音乐，陈文哲也懂一些。
当然，清代的音乐，已经跟现代的音乐十分接近。
而对于钟、编钟之上的音节，陈文哲更是十分精通。
编钟是我国古代大型打击乐器，多用于皇家重大典仪场合。
这一套十六枚金编钟，钟顶部都为两条蟠龙状纽纹。
中部凋刻有云龙纹，下部有6个凸起的圆唇，敲击圆唇可发出声音。
不同编钟的音程大小，通过调整钟体厚度实现。
钟体越薄，则发音越低。
需要说明的是，各编钟侧面均刻有各自的律名。
这与清代乐律中的四倍律，也就是低音，及正十二律对应。
这些音律分别是：倍夷则、倍南吕、倍无射、倍应钟、黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
其中，清代的正十二律源于《吕氏春秋》的十二律。
而后者音律名的确定，及生成方法，则包含着非常丰富的古代科学内涵。
在声学领域中，音调和频率的关系为：频率越大，音调越高；频率越小，音调越低。
而在物理学中，频率与振动体的长度有着密切关系。
以律管为例，律管发出的声音，由其固有频率确定。
频率与声**长成反比，而声**长与律管长度成正比。
因而律管的频率，与管长成反比。
当律管管径不变时，律管越短，其频率越高，发出的音调越高。
相应的，当律管长度减小一半时，其音调相应提高一个八度。
所谓“八度”，即相同唱名的两音之间的音程。
如1、2、3、4、5、6、7、1即为一个八度。