花釉瓷的烧制成功，说明唐代制瓷艺人，已掌握了调配釉料和复杂的施釉技术。
而唐代掌握的技术，到了现在却失传了。
这样的事情，好似在瓷器烧制过程中，比比皆是。
比如汝窑瓷，比如秘色瓷，甚至是元青花、宣德宝石蓝、宝石红釉，还有成化斗彩等等，都已经失传。
既然遇到了，就要记录在小本本之上，只要有空，陈文哲就打算复烧这种唐代花钧。
现在只是了解一下，肯定没有时间复烧，就算是黄釉，陈文哲都需要等一下，因为他现在做的也不是黄釉瓷。
还是说回黄釉，因为黄釉是单色釉瓷中，级别最高的瓷器品种。
首先来了解一下，什么是“颜色釉”！
颜色釉，即釉料的颜色。
在制作釉料时，向其中加入某些金属氧化物，或材料作为着色剂。
在窑炉的不同气氛中，由于着色剂的呈色反应不同，烧制出来的釉，也就呈现出了不同的颜色。
如，在釉料中加入铜作为呈色剂，在窑炉的氧化气氛中，利用铜的呈色反应。
铜使釉呈现绿色，由此烧制出了带有绿色釉的瓷器。
如果铜使釉变成了红色，就由此烧制出带有红色釉的瓷器。
这些都是颜色釉，那么什么是黄釉瓷？
黄釉瓷就是将含有氧化铁成分的釉料，施与瓷胎上，利用在窑炉氧化气氛中，铁使釉呈现黄褐或棕红色的呈色反应。
也是犹豫温度不同，就会烧制出黄色、褐色、红色等釉色的瓷器。
具体颜色的呈现，可通过调整釉料中氧化铁的占比和烧成温度来实现。
不说烧成温度，那么就需要调节含量。
含铁量越高，颜色越深！
如酱色釉；反之则浅，如黄色釉。
现在陈文哲做的是黄地珐琅彩，不是系列黄釉，所以，研究明白了黄釉的制作工艺，陈文哲才开始制作雍正黄地珐琅彩瓷。
当然，既然研究明白了黄釉的制作工艺，在完成清三代的精品瓷器仿制之后，他肯定要做一个系列的黄釉瓷器的。
这就跟绿釉、红釉、蓝釉等釉彩一样，而黄釉瓷作为单色釉中最尊贵的品种，自然是值得好好研究的。
黄釉瓷的制作先不说，先说珐琅彩！
珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。
珐琅彩瓷，为清代康熙晚期，在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法，成功地移植到瓷胎上，而创烧的彩瓷新品种。
以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。
乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器，曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。
按照清代宫廷档案记载，和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。
这种宫廷御用瓷器，每一件都是珍品，因为这些珐琅彩瓷器，是专供帝后玩赏的艺术品，就算是在宫廷之中，都控制极为严格。
整个制作过程，也是精益求精，比如制作它所需要的白瓷胎，由景镇御窑厂提供。
运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作，由宫廷画家精心彩绘！