清乾隆各种釉彩大瓶，就是它的名字，就叫各种釉彩大瓶，而不是什么釉的大瓶。
从此，也可以知道点这只瓶子的工艺。
这只藏在神都故宫博物院的清乾隆各种釉彩大瓶，高86.4厘米，口径27.4厘米，足径33厘米。
它洗口，长颈，瓜棱鼓腹，胫部内收，圈足外撇，颈部一对夔龙耳。
器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多。
各种釉彩大瓶，集各种高温、低温釉、彩于一身，素有“瓷母”之美称。
这只瓶子反映了乾隆时期瓷器制作技术的高度和水平，也标志着华夏古代制瓷工艺的巅峰。
这样一只瓶子，到底工艺到底复杂到什么程度？
不说其他，只是釉彩，就极其复杂。
它所使用的釉上彩装饰品种，有金彩、珐琅彩、粉彩等；
釉下彩装饰品种有青花，还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。
再说烧制工艺、技法，这只清乾隆各种釉彩大瓶，主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图桉，共12个开光。
其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。
瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
整器运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、彷哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、彷官釉、绿釉、珊瑚红釉、彷汝釉、紫金釉等十几种施釉方法。
可以说这是一种集高低温釉、彩于一身的大成之作，其烧造工艺繁复至极。
如此复杂的工艺，只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下，才能顺利完成。
从烧造工艺上看，青花与彷官釉、彷汝釉、彷哥釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等，均属于高温釉、彩，需先高温焙烧。
而洋彩、金彩及松石绿釉等均属于低温釉彩，应后入低温炭炉焙烧。
这件各种釉彩大瓶集10多种高低温釉、彩于一身，而且各种釉、彩均发色纯正。
如此复杂的工艺，只有在全面掌握各种釉、彩化学性能的情况下，才能顺利完成。
除了这些，还有器型，这件瓷母体量硕大，瓶子自上而下一共分为15个装饰层，一共有17种不同的釉彩。
按照瓷母的装饰层次，一时之间陈文哲还真算不清楚，到底要烧制多少遍，才能在反复入窑的过程中烧制成功。
要知道，每多入窑烧制一次，就多了一次失败的可能。
而这么一件大瓶，没准要入窑烧制十几次。
十五个装饰层，最少要烧制十五次吧？
更何况还有十七种不同的釉彩，这要是每种釉彩都入窑烧制一次，那就最少十七次。
这种瓷器的烧制困难程度，绝对超出所有人的想象。
就算的陈文哲，刚开始看到的时候，也有点傻眼。
他还真没有想到过，这世上还有工艺这么复杂的瓶子。
他也真没有想到过，还有人蛋疼的真就会把所有能想到的顶级釉色、工艺，都集中在一件瓶子之上。