陈文哲在角落里，意外发现的是一只青花牡丹唐草纹天球瓶。
当时这只天球瓶被一些佛像遮挡，只有搬动这些佛像，才能看到它。
高54.9厘米的瓶子，真的很大，就算是想看不到也难啊！
当然，陈文哲之所以熟悉它，还是因为元青花。
国内都知道元青花，却都不知道南越青花。
要知道，当年国内青花瓷没法出口到西方之后，有两个国家替代国内成功烧制出精美的青花瓷，并代替了华夏，出口到了西方。
其中之一，就是南越青花。
陈文哲眼前的这只天球瓶，就是典型的南越青花，而且制作工艺十分精湛。
这种等级的青花瓷，在土耳其托普卡比宫馆藏有一件，所以他才会知道。
所以，这是一件有着五六百年历史，大和八年(1450年)的青花牡丹唐草纹天球瓶。。
刚看到的时候，陈文哲还以为是复制品，毕竟上面也有铭文，这可很不简单。
要知道，这个铭文之前就只有土耳其托普卡比宫的那件天球瓶上有，可以说是唯一的一件。
陈文哲还真没有想到,在这里还能遇到一件一模一样的东西。
最重要的是这件天球瓶，怎么看都是大开门的好东西。
原来陈文哲只是听说过,有南越青花这种瓷器,而且十分漂亮。
甚至有些人吹嘘,堪比国内巅峰时期的元青花水平。
之前肯定是不信的，就算看过土宫里面的藏品照片,他也不太相信南越人有这么高超的技术。
但是，现在他却是开眼了，相比元青花虽然有点差距,但是不大。
如果不是后来国内又在元青花的基础上，不停的提升技术，还真没法跟这种南越青花相比。
根据考古发现，当时的南越,为了生产出华夏青花瓷的替代品，不断提高窑业技术，至15世纪中期迎来了一个繁荣期，并可与华夏青花瓷在东南亚瓷器贸易市场上相抗衡。
但是,到了17世纪,华夏青花瓷再次成为东南亚青花瓷器贸易市场中最为重要的产品。
在国内青花瓷器的强烈影响和冲击下，南越青花瓷逐渐失去其竞争力,并最终从东南亚瓷器贸易市场上隐匿。
隐匿的好啊,他们没有了市场,生产的才会少，甚至是断代。
古玩,玩的就是一个稀缺性。
如果南越这边的青花没有断代,一直繁盛，那么流传到现在,他们的工艺得达到多高的水平？
只有来到这個国家才会知道，这个国家有多么喜欢学习华夏，而且这还是老传统。
他们从古到今,就如同小鬼子一样,都在努力吸收着华夏的一切文化、科技，以壮大自己。
以元青花瓷为范本,在陈朝,也就是14世纪后半段,他们一边应用釉下彩绘的技术,一边在半瓷胎的胎土上施白色化妆土，生产出具有自己独特风格的青花瓷。
此后，由于明代洪武帝的海禁政策，中国瓷器对海外出口量锐减。
与此同时，特别在中东、近东和印尼等国，中国青花瓷依然广受欢迎，并有很大的需求。
南越为了生产出中国青花瓷的替代品，不断提高窑业技术，至15世纪中期迎来了一个繁荣期。
这与霓虹肥前的有田诸窑(所谓伊万里烧)在明清王朝交替时因jdz瓷器输入停滞，为生产出jdz瓷器的替代品而提高生产技术,并拓宽海外销路的状况一样。